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597苗木網(wǎng)2011年7月13日訊: 觀賞花籃，每一個(gè)作品均為獨(dú)立形
態(tài)，沒(méi)有什么模式化的表現(xiàn)。觀賞花籃的造型設(shè)計(jì)與瓶Th和水盆插花相
同，講究形、色、意，并有韻律關(guān)系，起伏波動(dòng)，形成不對(duì)稱平衡。
在中國(guó)古老傳統(tǒng)的花籃造型中，可以看到籃子已采用了藝術(shù)化的
編制方法，脫離了生活用籃形式，花體講究高低錯(cuò)落和疏密搭配.具
有較強(qiáng)的觀賞性。
現(xiàn)代的觀賞花籃在古典形式的基礎(chǔ)之上，有了進(jìn)一步的發(fā)展，更
強(qiáng)調(diào)了作品的和諧關(guān)系與平衡關(guān)系。和諧的美如同自然界的生態(tài)鏈一
樣，主輔共榮，相互依托。一裸高大的樹(shù)木身上，往往會(huì)纏繞著藤類
植物，枝干上也會(huì)附生許多戴類和苔辭植物。各種植物在同一環(huán)境
中，遵循著各自的生命方式，相得益彭。表現(xiàn)自然和諧的花籃形式所
用線狀植物，特別是木本花卉，應(yīng)占據(jù)較高的位里，從而可舒展枝
條;面狀植物和草本花卉插位略低。例如在冬季，用銀柳和菊花等材
料組合.銀柳的枝條向外展現(xiàn)，疏影橫斜.如柳似煙峨逸流楊;菊花
在花體的中下部插人，自然錯(cuò)落。這樣的作品能夠創(chuàng)造出陶淵明東筒有菊香的意境，悄趣自然而然地流璐出來(lái)。又如，當(dāng)花籃擺設(shè)是側(cè)傾
的時(shí)候，花材的造型處理需要與籃體有協(xié)調(diào)表現(xiàn)，就好像一籃鮮花不
小心打翻了，鮮花處理有倒伏感卻不紊亂，這也是和請(qǐng)。
花籃插花需要達(dá)到一種平衡。這種平衡是左右兩側(cè)不對(duì)稱的平
衡，在實(shí)際認(rèn)識(shí)上涉及兩個(gè)方面:一是實(shí)際重A的平衡。這比較容易
掌握，只要在花材插人花籃后不倒伏就算平衡。另一種平衡是人的視
覺(jué)上的平衡，并不涉及物體本身重t，而是形態(tài)表現(xiàn)及發(fā)展趨勢(shì)所給
人的感受。因此，在設(shè)計(jì)時(shí)要限制向外伸展的長(zhǎng)度或用相應(yīng)物體在另
一側(cè)插人來(lái)達(dá)到平衡。此方法如同使用一把運(yùn)用杠桿原理的抨，一邊
物體重量增加時(shí).另一邊的秤陀就向外移，其重心仍舊在秤紐上。運(yùn)
用在花籃中.其支點(diǎn)(重心位置)無(wú)論如何都在籃體的范圍里，當(dāng)
花枝向右面斜出時(shí)，左邊就增加花的體最。例如在春暖花開(kāi)之際，選
擇迎春花柔枝蔓條插人花籃.會(huì)出現(xiàn)重心向外移的現(xiàn)象，可以用茶花
或其他花卉在近籃體部分和另一側(cè)插人，就能起到平衡作用。
觀賞花籃講究詩(shī)韻和畫(huà)意，每一支花，每一片葉子都是一個(gè)音
符，創(chuàng)造一件作品如同一部樂(lè)章，需要抑揚(yáng)傾挫，此起彼伏。若是一
籃花兒的花朵都一樣大小，所有的花枝都一樣高低，看久了會(huì)使人覺(jué)
得厭倦。
那么如何來(lái)處理才算是合適呢?首先，選擇花卉要注意大小搭配
和不同品種組合。這當(dāng)然需要有良好的協(xié)調(diào)關(guān)系，如使用兩種花形相
近的材料，應(yīng)以一種為主。又如在使用葉材時(shí)，不要在一種葉群中插
人近似形態(tài)的葉子。
其次，同一種花材也應(yīng)注盆選擇不同開(kāi)放程度的花朵，有盛開(kāi)的
花，有半開(kāi)的花，也有含苞待放的花留，組合起來(lái)就能釋放出自然生
態(tài)的美來(lái)。
再次，在排列序列上創(chuàng)造韻律。從平面花體輪那線上看，并不是
所有線條都是光滑平整的，而是花朵向內(nèi)收，向外突，進(jìn)進(jìn)出出，或
深或淺，變化也隨之形成。如果使用線狀枝條時(shí)，讓枝條有大范圍的
外展，弧線明顯，再讓稍短的枝以反弧線加以呼應(yīng)。在韻律的處理
上，著重點(diǎn)不一定相同，可視實(shí)際情況酌情處理。
態(tài)，沒(méi)有什么模式化的表現(xiàn)。觀賞花籃的造型設(shè)計(jì)與瓶Th和水盆插花相
同，講究形、色、意，并有韻律關(guān)系，起伏波動(dòng)，形成不對(duì)稱平衡。
在中國(guó)古老傳統(tǒng)的花籃造型中，可以看到籃子已采用了藝術(shù)化的
編制方法，脫離了生活用籃形式，花體講究高低錯(cuò)落和疏密搭配.具
有較強(qiáng)的觀賞性。
現(xiàn)代的觀賞花籃在古典形式的基礎(chǔ)之上，有了進(jìn)一步的發(fā)展，更
強(qiáng)調(diào)了作品的和諧關(guān)系與平衡關(guān)系。和諧的美如同自然界的生態(tài)鏈一
樣，主輔共榮，相互依托。一裸高大的樹(shù)木身上，往往會(huì)纏繞著藤類
植物，枝干上也會(huì)附生許多戴類和苔辭植物。各種植物在同一環(huán)境
中，遵循著各自的生命方式，相得益彭。表現(xiàn)自然和諧的花籃形式所
用線狀植物，特別是木本花卉，應(yīng)占據(jù)較高的位里，從而可舒展枝
條;面狀植物和草本花卉插位略低。例如在冬季，用銀柳和菊花等材
料組合.銀柳的枝條向外展現(xiàn)，疏影橫斜.如柳似煙峨逸流楊;菊花
在花體的中下部插人，自然錯(cuò)落。這樣的作品能夠創(chuàng)造出陶淵明東筒有菊香的意境，悄趣自然而然地流璐出來(lái)。又如，當(dāng)花籃擺設(shè)是側(cè)傾
的時(shí)候，花材的造型處理需要與籃體有協(xié)調(diào)表現(xiàn)，就好像一籃鮮花不
小心打翻了，鮮花處理有倒伏感卻不紊亂，這也是和請(qǐng)。
花籃插花需要達(dá)到一種平衡。這種平衡是左右兩側(cè)不對(duì)稱的平
衡，在實(shí)際認(rèn)識(shí)上涉及兩個(gè)方面:一是實(shí)際重A的平衡。這比較容易
掌握，只要在花材插人花籃后不倒伏就算平衡。另一種平衡是人的視
覺(jué)上的平衡，并不涉及物體本身重t，而是形態(tài)表現(xiàn)及發(fā)展趨勢(shì)所給
人的感受。因此，在設(shè)計(jì)時(shí)要限制向外伸展的長(zhǎng)度或用相應(yīng)物體在另
一側(cè)插人來(lái)達(dá)到平衡。此方法如同使用一把運(yùn)用杠桿原理的抨，一邊
物體重量增加時(shí).另一邊的秤陀就向外移，其重心仍舊在秤紐上。運(yùn)
用在花籃中.其支點(diǎn)(重心位置)無(wú)論如何都在籃體的范圍里，當(dāng)
花枝向右面斜出時(shí)，左邊就增加花的體最。例如在春暖花開(kāi)之際，選
擇迎春花柔枝蔓條插人花籃.會(huì)出現(xiàn)重心向外移的現(xiàn)象，可以用茶花
或其他花卉在近籃體部分和另一側(cè)插人，就能起到平衡作用。
觀賞花籃講究詩(shī)韻和畫(huà)意，每一支花，每一片葉子都是一個(gè)音
符，創(chuàng)造一件作品如同一部樂(lè)章，需要抑揚(yáng)傾挫，此起彼伏。若是一
籃花兒的花朵都一樣大小，所有的花枝都一樣高低，看久了會(huì)使人覺(jué)
得厭倦。
那么如何來(lái)處理才算是合適呢?首先，選擇花卉要注意大小搭配
和不同品種組合。這當(dāng)然需要有良好的協(xié)調(diào)關(guān)系，如使用兩種花形相
近的材料，應(yīng)以一種為主。又如在使用葉材時(shí)，不要在一種葉群中插
人近似形態(tài)的葉子。
其次，同一種花材也應(yīng)注盆選擇不同開(kāi)放程度的花朵，有盛開(kāi)的
花，有半開(kāi)的花，也有含苞待放的花留，組合起來(lái)就能釋放出自然生
態(tài)的美來(lái)。
再次，在排列序列上創(chuàng)造韻律。從平面花體輪那線上看，并不是
所有線條都是光滑平整的，而是花朵向內(nèi)收，向外突，進(jìn)進(jìn)出出，或
深或淺，變化也隨之形成。如果使用線狀枝條時(shí)，讓枝條有大范圍的
外展，弧線明顯，再讓稍短的枝以反弧線加以呼應(yīng)。在韻律的處理
上，著重點(diǎn)不一定相同，可視實(shí)際情況酌情處理。
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