張璟：巧手匠心 變亂麻為雕塑藝術(shù)品

 一團團雜亂無序的麻繩、麻線，在她的巧手匠心下，“聽話”地變成了張牙舞爪的飛龍、趕著綿羊的牧羊人等一件件栩栩如生的雕塑藝術(shù)品。5月14日，記者在銀川美術(shù)館見到了張璟，目睹了亂麻變雕塑的神奇。

張璟介紹，用麻做原料的靈感源于她的童年生活，小時候在麻地里玩培養(yǎng)了她對麻的親近感，加上受外婆的熏陶，幼年的她就對針線、編織產(chǎn)生了濃厚興趣。

1991年，張璟考入中國美術(shù)學(xué)院，開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)繪畫。1993年，她開始了麻雕的探索。剛開始，為了雕出一個魚鰭，張璟用了60根麻線，一根編上去，感覺不好，拆掉，再編一根上去，還不好，再拆掉。從早上9點一直做到晚11點，家里打了十幾個催她吃飯，她都沒回去，而是把自己關(guān)在工作室里，坐在一堆麻繩、麻線中構(gòu)思。最終雕好后，她才發(fā)現(xiàn)自己滿身都是麻線頭，右手食指被繩線勒出了一條深深的血印。張璟的麻雕屬于純手工作品，每一根麻她都要拿著十幾厘米的長針、錐子小心翼翼地編、雕上去。為了讓雕塑更有立體感，通常要纏繞、編織數(shù)十層麻。記者看到，張璟雙手的拇指、食指上布滿老繭。“我這手哪還像畫畫的手��！”張璟笑道。

如何讓麻雕更有表現(xiàn)力、更具感染力？張璟除了在雕塑本身上下功夫，還特別注重選材和加工。“麻看上去可能都差不多，但其實顏色、亮度、紋理都不一樣，我先把材料買回來，再根據(jù)作品的需要，把麻重新分類、編織、捆扎、剪裁，還要上色。我曾將一把麻線連著洗了40多遍，就為了把原來的深黃色洗成淺黃色。”張璟說。一次，張璟含淚把已完成的20多件麻雕全部拆掉，再用新材料、新手法、新構(gòu)思重新編織、雕刻，因為她不想將麻雕“永遠擺放在工作室里”。

2003年，張璟的麻雕作品《巢》入選全國著名女畫家作品暨寧夏女藝術(shù)家作品連展金獎；2011年，她的20余幅作品參加文化部在迪拜舉辦的“歡樂春節(jié)”中國文化周活動……今年4月23日，張璟作為全區(qū)4位非遺傳承人中的麻雕傳承人，攜作品前往毛里求斯參加“唐人街文化節(jié)”，受到好評。一位法國朋友這樣評價張璟：“你有一雙金子做的手，把我們視為無用的東西變成美麗的藝術(shù)品；智慧靈巧的中國女人，你和你的藝術(shù)令我驚嘆。”